色字頭上一把刀：《貝武夫：北海的詛咒》─令人意外的道德劇

色字頭上一把刀：《貝武夫：北海的詛咒》─令人意外的道德劇

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2009/09/02 11:15

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色字頭上一把刀喔!!!
泰國曾經發生一名慘遭性侵染上愛滋病毒的女子，疑因報復心作祟，涉嫌引誘男子同眠，惡意傳播愛滋病毒，至少已60名男子受害，泰國疾病監控廳正在該名女子下落，同時呼籲男子自愛，小心遇上桃花煞.........。

檢舉

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色字頭上一把刀：《貝武夫：北海的詛咒》─令人意外的道德劇

分類：影劇摩人專欄

2007/11/22 01:22

相信許多去看《貝武夫：北海的詛咒》（Beowulf）的觀眾，對它的預期，可能都只當成一部純搞特效、不用大腦的動作片看待，尤其它還有「三Ｄ」效果的噱頭做為宣傳重點。原本同樣抱此預期心理的我，卻意外看到這部電影以其再簡單不過的情節，暗暗釋放出頗堪玩味的道德命題。在煽情賣弄男女肉體之餘，它不僅像戒條般強化了男性栽在「色字頭上一把刀」的亙古真理，還大大解構了史詩片中原本應有的英雄神話，尤其結尾的曖昧，更是大膽挑戰「邪不勝正」的好萊塢家法，讓《貝武夫》變成一齣黑暗陰森的道德劇。
名導栽入動畫世界
這部片的導演勞勃辛密克斯（Robert Zemeckis）在好萊塢打滾多年，曾以《阿甘正傳》（Forrest Gump）獲奧斯卡最佳影片、導演獎，他在八○年代以科幻喜劇片《回到未來》（Back to the Future）系列走紅，其他作品還有《捉神弄鬼》（Death Becomes Her）、《危機四伏》（What Lies Beneath）、《浩劫重生》（Cast Away）等。2004年，他投入三Ｄ動畫《北極特快車》（The Polar Express）的拍攝，嘗試以最新的數位技術捕捉真人演員的細膩動作，再製作成電腦三Ｄ動畫。顯然勞勃辛密克斯的「興趣」不只是神來一筆，他持續對於這個介於真人實景與電腦動畫之間的「新」電影形式投注心力，選擇七世紀的古老史詩故事，拍成了我們今天看到的《貝武夫》。

從《北極特快車》到《貝武夫》，說老實話，我尚未看出這項技術在電影影像呈現上的「必然性」，唯一可以解釋的，大概就是它提供了觀眾觀看電影時的新鮮體驗：戴上三Ｄ眼鏡，看著片中廝殺的武士與怪物，在我們眼前變成虛擬的立體影像。但事實上在「轉換」的過程中，從肉眼來看，片中的真人動作還是有些許時間差的延遲感，所以它的呈現，其實看來還是比較像傳統「動畫」的效果。
簡單情節中的道德命題
前面談的是形式問題，若回歸電影的本質分析，《貝武夫》還是一個化繁為簡的好萊塢式類型電影。就「故事」來看，《貝武夫》近兩小時的長度裡，講述的情節其實非常稀薄，原來史詩裡的細節全都簡化，幾乎只留下一條單一線的敘事支撐整部電影：安東尼霍普金斯（Anthony Hopkins）飾演的丹麥王本來是統御北海的一方霸主，結果碰上食人魔的侵略而束手無策，因此只好仰賴英勇的貝武夫為民除害。沒想到貝武夫殺掉食人魔後，竟也栽在食人魔母親「水妖」的美色手上，換來短暫的和平假象。在貝武夫稱王多年之後，水妖生下的火龍再度危害生靈，貝武夫終於得為自己當年的糊塗事重新負起責任。
整體來說，由於劇情太過簡單，《貝武夫》在我看來反而變成像是一部不斷強化、釋出教條的「道德劇」。
首先是「女色」對於男性的誘惑，在片中竟成了宛如宿命般的生生不息！從丹麥王到貝武夫，同樣臣服於水妖曼妙的女體與柔媚的語言煽惑之下，然後交換了自己的身體與靈魂，因而種下水妖生出害人怪物的悲慘結果。在《貝武夫》裡，好像再驕傲、再自信、再健壯的陽剛英雄，也無能躲過來自於「性」的誘惑；英雄主義至上的邏輯，變成註定敗在女色上的警世教條。看完《貝武夫》，男性觀眾似乎都冥冥中被上了一堂「管緊自己褲襠」的公民道德課；女性觀眾則彷彿發現自己的原始本錢，竟可以成為左右全世界的最大武器。我不認為這是一部女性主義獲得昂揚彰顯的電影，因為它對於水妖的描繪與詮釋，也只有狐媚般的外型而沒有什麼女性自覺；只是壓根沒料到，這樣一部動作電影，到頭來竟型塑成如此一個宿命論般的兩性觀點。
也因為建立在這樣的主題之下，看完電影之後終於讓人明白，為什麼勞勃辛密克斯非得請來安潔莉娜裘莉（Angelina Jolie）演出這個「凡人無法擋」的女性角色不可。裘莉本人的性感象徵（外型、形象），融合於這個角色本身，形一種更複雜的角色特質，當她看似全裸未露點地浮出水面之際，觀眾對於水妖／裘莉本人的慾望與想像，也讓這個角色的說服力變得不言而喻，溢滿戲裡戲外、巧妙互相指涉的奇妙趣味。

另一個重要而充滿反諷意味的議題，是電影裡對「英雄」的顛覆與解構。當丹麥王正視自己當年與水妖一夜風流生下食人魔的事實之後，他決定讓出王位，一躍而下結束自己的性命，彷若畏罪自殺；同樣的遭遇發生在貝武夫身上，貝武夫最後也宛如自殺式的與火龍正面對拼。當貝武夫對得力助手維格拉夫坦承自己當年所犯的錯之時，維格拉夫則以「掩耳盜鈴」的方式當做沒聽見，不願讓貝武夫的英雄形象有所任何損毀。電影演到這裡，觀眾都看到了所謂「英雄」的真象，表面上正義凜然，但其實事情根本不是這麼一回事，甚至眼前的「英雄」，其實也就是災禍的根源／血源。
（以下這段細述到電影結尾，不想看的可以跳過）
電影的結尾，更是建立在這種「警世」作用之下的無盡曖昧。維格拉夫親眼看見貝武夫的死亡，並聽見他要自己接下國王一職。但維格拉夫看著海中央美麗的水妖，他沒有任何意圖殺她復仇的反應，反而是一臉飄飄然的木訥。雖然沒有明著拍出來，但電影結束於此，就暗示著水妖既沒被消滅，而眼見摯友剛被殺害的維格拉夫，顯然也將再度墮入臣服於她的命運。這是一個不明說、但極度黑暗而恐怖的結論，英雄將再被神化，亦將再度陷入一模一樣的輪迴之中，萬劫不復。
因此，撇開在動畫特效上的呈現不談，就戲論戲，《貝武夫：北海的詛咒》完全並非一齣傳頌英雄事蹟的神話，反而是徹頭徹尾的反英雄傾向。這是我戴著三Ｄ眼鏡、用力專心看完這部電影的另類收穫。若是從這個角度來看，我不得不承認，這部片確實遠超過了我的預期。至於貝武夫為什麼沒事老要脫光衣服、露著一身肌肉全裸打仗？水妖為何非得全裸現身，卻半「點」也不露地逃過電檢剪刀？好像相對之下，也就變得沒那麼重要了。

★「影劇大哈啦」：歡迎大家來踢館回應～
你會特別想看《貝武夫：北海的詛咒》的三Ｄ版嗎？已經看過三Ｄ版的網友，感覺如何？哪個戲院的效果最好？